古诗词中描写山水的句子
古诗词中描写山水的句子-名言篇
一、山水诗里那份对人世的沉重悲情，对乾坤的无止境探问，使诗中的一山一水，隐喻了一人一情。——简媜《空灵》
二、诗词可写景寄情，亦可言志抒怀。诗一如琴，抚琴者常叹知音难求，作诗者亦如是。有些诗，融情于景，简约朴素，为众生所喜。有些诗，阳春白雪，曲高和寡，不为人知。世间万物千景，一花一草，一叶一尘，皆可成为诗料。——白落梅《一卷大唐的风华》
三、张诗清丽，所写不过春日的兰叶，秋日的桂花，江南的丹橘，故园的杨柳。他笔下的草木皆有性情，四季皆有音律。——李惟七《浮云半书二》
四、宋词之美，美在清丽淡雅，婉约多情。唐诗之美，则美在潇洒奔放，端然大气。宋词若一位含蓄典雅的佳人，幽居空谷，含兰草气息。唐诗则是一位明净旷达的雅士，隐于世外，怀翠竹风度。——白落梅《一卷大唐的风华》
五、诗是神的词句，诗未必只存在于韵文之中。诗到处洋溢着，凡是有美和生命的地方就有诗。——屠格涅夫
六、诗不仅仅在诗句里：诗无所不在；诗就在我们四周您看这些树，您看这天——从任何地方，都散发着美和生命；而在有美和生命的地方，也就有诗。——屠格涅夫《罗亭》
七、诗是理想的美的表达方式。——司汤达《拉辛与莎士比亚》
八、诗贵含蓄，贵有不尽之余意。——茅盾《文艺杂谈》
九、诗有出典，给识货人看了，愈觉得滋味浓厚，读着一首诗就联想到无数诗来烘云托月。——钱锺书《围城》
一零、好的诗，意在言外；好的画，意在画外。——朱丹《谈中国画的传统》
一一、在诗的各种意境之中，我自己总觉得“平实”、“含蓄”、“淡远”的境界是最经得起咀嚼欣赏的。“平实”只是说平平常常的老实话，“含蓄”只是说话留一点余味，“淡远”只是不说过火的话，不说“浓得化不开”的话，只疏疏淡淡画几笔。——胡适《谈谈“胡适之体”的诗》
一二、一首蕴藏无限意义的诗不在长，也许稀少的几行字句就淹没了书的海。——徐志摩《新月诗选·序言》
一三、优美的诗文，是对凄苦的挣扎与超越。——余秋雨《苏东坡突围》
一四、诗人和作家是两回事，作家是描述生活的，好的作家会让读者联想到诗。诗人描述感情，好的诗人让读者想到生活。——安托万·德·圣埃克苏佩里《这些都是你给我的爱》
一五、我们都知道，大多数的诗是温柔的、动情的，是绕指柔肠、辗转反侧。诗句能让人不知疲倦地反复吟读，最大的原因就是它从不说破，悲伤也罢，愁苦也罢，只可意会，不可言传。——周鱼《这是一首简单的小情诗》
一六、每个在这个世界生活过，能拼凑出两个韵脚的人，都写过一首春天的诗。这是世界上最适合写诗的话题—永远不会改变，因为春天本身就是诗的化身。如果你没有写过至少一首春天的诗，就不能算是一个真正的诗人。——露西·莫德·蒙哥马利《绿山墙的安妮》
一七、诗歌就像图画：有的要近看才看出它的美，有的要远看；有的放在暗处看最好，有的应放在明处看，不怕鉴赏家敏锐的挑剔；有的只能看一遍，有的百看不厌。——贺拉斯
一八、诗启发了画中意志，画给予诗以具体形象，诗画交辉，意境丰满，各不相下，各有千秋。——宗白华《美学散步·诗和画的分界》
一九、诗歌的美，也许很大一部分要归因于句子之间的距离。这个距离或者说这种格式，使得其中的每个句子都增添了某种它本身所不具有的韵味。这是距离产生美的又一印证。——张方宇《单独中的洞见》
二零、按照人们给诗歌下过的定义，诗歌是人和自然的和声。——托马斯·卡莱尔《随笔集》
古诗词中描写山水的句子-熟语篇
一、诗外有诗，方是好诗；词外有词，方是好词
二、文之词达，诗之词婉
三、诗言志，歌永言
四、江山入画，万里非遥
五、杜诗颜字金华酒，海味棋左传文
六、熟读《唐诗三百首》，不会吟诗也会吟
七、青山绿水——景色秀丽
八、能赋能诗阳休之
九、能赋诗，裴让之
一零、诗贵情思而轻事实
一一、春天河边——富有诗意
一二、青城山的风景——天下幽
一三、诗品出于人品
一四、诗人例穷蹇，秀句出寒饿
一五、纱帽底下好题诗
一六、桂林山水——美极了
一七、诗有诗友，酒有酒友，嫖有嫖友，赌有赌友
一八、画不徒画形，正要形神在；诗不在画外，正写画中态
一九、大雾天看山峰——范、渺范
二零、上山的茧——满口诗