吴文英诗词总结
吴文英诗词总结 第一篇
孤独的晚年
在对苏姬无比的思念中，吴文英也步入了暮年，人老了就越容易感怀，选择离开杭州，会少一点伤感。他来到了越州（今浙江绍兴），又在幕府中做过一段时间的清客，晚年的吴文英辞掉了清客的工作，在对苏姬的怀念中孤独老去。
吴文英诗词总结 第二篇
苏姬香消玉殒，而西园也渐渐荒芜，人去楼空，词人愁肠百转千回，睹物思人，愁烦心绪涌上心头。于是，一首《浪淘沙·灯火雨中船》将这一切都记录了下来：
灯火雨中船。客思绵绵。离亭春草又秋烟，似与轻鸥盟未了，来去年年。
往事一潸然，莫过西园。凌波香断绿苔钱，燕子不知春事改，时立秋千。
清客只是吴文英的工作，是他赖以生存的手段，维持基本生活的来源。而苏姬是吴文英情感世界的唯一，是他相知相爱的人。
吴文英诗词总结 第三篇
吴文英的词中，也不止一次提到清明这个特定节气，也在清明时节写下了很多表达情思离愁的词作。
当他听闻苏姬不幸离世的消息后，词人写下了《风入松·听风听雨过清明》：
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
此词上阕写伤春怀人的愁思，下阕写伤春怀人的痴想。全词意象细碎唯美，但是词义很容易读懂，贯穿词中的是对苏姬刻骨铭心的思念。
此词就是吴文英在清明时节思念苏姬写下的，“瘗花铭”就是指苏姬已经香消玉殒了，词人在清明时节来到了西园，睹物思人，无尽的思念萦绕心头。
“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”，就是说苏姬那绣着鸳鸯的鞋子再也不会踏上这个石阶了，仿佛一夜之间，阶上就生满了青苔，这青苔也蔓延在词人的心上。
吴文英诗词总结 第四篇
再比如《八声甘州》这首词，就是词人陪庾幕诸公登上苏州西面的灵岩山时写下的，这首词的小题是“陪庾幕诸公游灵岩”。
庾幕是指提举常平仓的官衙中的幕友西宾，宋代全国各路设提举常平司，分管当地财政赋税事宜，简称仓司、庚司。
吴文英当时为江南东路提举常平司幕宾，就是人家府上的清客。灵岩山，在苏州西面，山上有春秋时期吴王夫差的遗迹，是一处名胜古迹。原词如下：
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。
上阕开头紧贴“灵岩”之“灵”字，说此山是天上的星星坠落而成；“幻”字续写灵岩云树贴天，喻值春秋时期吴王夫差建宫馆于此的史实。
“酸风射眼”转写怀古之情，揭示出吴王夫差之所以败亡的根源。下阕第一句，承上将吴王失败的原因点明，认为范蠡是明智的“倦客”。“问苍波无语”呼应开头，唤起今世之忧，接着感叹自己壮志未酬的哀愁。
吴文英诗词总结 第五篇
纵观吴文英的一生，没有任何重大的政治活动可言，游历范围也大致局限于江、浙两地，他之所以在南宋驰声传名，主要是由于他那些哀艳动人的词篇。吴文英的《梦窗词》存词三百余首，在南宋词人中仅次于辛弃疾。其内容除部分酬酢之作外，有不少是抒发“绵绵长恨”的恋情词，其中的长篇《莺啼序·残寒正欺病酒》，极言相思之苦，所表达的低回缠绵、生死不忘之情催人泪下，其艺术感染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。在措词、用典、结构上无不刻意求工，因而在古今长调中享有极高声誉，广为后人传诵。
恋情词以外，《梦窗词》中还有不少哀时伤世的作品。吴文英生活的时代，元已代金而起，南宋_已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。当然，较之于陆游、辛弃疾等人的爱国诗词，吴文英的忧怀国事之作显得苍白、消极。
扩展阅读：吴文英的文学特点
在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。
对于“梦窗词”这种独特的艺术风格，历来评价不一。褒美者说“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗”“以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才”。“梦窗之妙，在超逸中见沉郁”。贬之者则曰“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。梦窗词虽然有雕琢太过、词意晦涩以及格调不高的缺点，但它以独特的艺术风格为南宋婉约词的发展作出了一定的贡献，这一点值得肯定。
吴文英诗词总结 第六篇
这首词上阕凭吊古人，下片感时伤今。词人点明三件伤心事：一是南宋偏安，恐蹈当年吴王夫差沉溺声色、先胜后败的覆辙；二是一些仁人志士被迫引退；三是词人自怨自艾。最后寓情于景，抒发自己内心的感慨。
吴文英精通乐曲，能谱曲回填词，加上他的词句华丽，确实能营造出一种浓郁的典雅情调，而词中的主题往往就不太明显了，被这种情调给遮住了。吴文英被称为“词中李商隐”，显然是指吴文英的词风隐晦难解。
从这首词作中能看出来，吴文英并不是不关心国家大事，他只是有碍于自己的身份和地位，是“不在其位不谋其政”的想法。他只是一名清客，没有太多的发言权，做好自己的分内之事就可以了。
吴文英诗词总结 第七篇
吴文英一生写下了三百四十余首词，他的词收录在《梦窗词集》中，夏承焘先生在《吴梦窗词笺释序》中说：“宋词以梦窗为最难治。其才秀人微，行事不彰，一也。隐辞幽思，陈喻多歧，二也。”
吴文英只是一名清客，他在江、浙两地之间徘徊，他之所以在南宋词坛传有盛名，主要还是他写下的那些词作。当时人就曾这样评价他的词作：“求词于吾宋者，前有清真（清真是周邦彦的字），后有梦窗（吴文英的字）。”
吴文英的词作数量在南宋词人中仅次于辛弃疾，他的词作中一部分是酬酢之作，这是他作为清客必须要完成的。
但他的词作中出名的恰恰不是酬酢之作，而是婉约词风的恋情词，尤其是对苏姬的思念之词，他将相思之苦、生死不忘的感情表达得淋漓尽致，读来让人为之动容，催人泪下。
吴文英诗词总结 第八篇
吴文英清客生活的词作
作为清客的吴文英确实写过不少的凑趣、赠答之词，有一次，他在宦官王虔州的生日宴会上，就写下了这首《汉宫春·寿王虔州》：
怀得银符，卷朝衣归袖，犹惹天香。星移太微几度，飞出西江。吴城驻马，趁鲈肥、腊蚁初尝。红雾底，金门候晓，争如小队春行。
何用倚楼看镜，算橘中深趣，日月偏长。江山待吟秀句，梅靥催妆。东风水暖，弄烟娇、语燕飞墙。来岁醉，鹊楼胜处，轰围舞袖歌裳。